Texto 91: Carlos Saura a favor de Luis Buñuel (II)

Hay cosas en el cine de Luis, que si no se es Español absoluto, Español de una generación concreta, es muy difícil percibirlas en todos sus detalles. Son las pequeñas cosas, las pequeñas cosas entre amigos, a veces insignificantes, pero que tienen una especie de código secreto. Por debajo de esa historia del surrealismo que se cuenta, hay un sentido del humor muy especial. Qué nunca sabes hasta que punto es una moral, una intención de moralizar, o si por el contrario, se está subvirtiendo el orden. 

Carlos Saura.

Este texto pertenece a una entrevista realizada al cineasta Carlos Saura, donde a propósito del cumplimiento de los 100 años del nacimiento de Luis Buñuel, se le preguntan por sus pareceres, impresiones y vivencias. La entrevista se publicó en el año 2.000 en la web del Centro Virtual Cervantes.
El sistema español de la censura en el cine se prolonga desde 1.937 a 1.975. Durante 38, el gobierno franquista, puso coto al derecho a la libertad de expresión de los ciudadanos. Toda aquella manifestación artística que no comulgara con la ideología imperante quedaba directamente censurada.  Pero igual que un ciego desarrolla el resto de sus sentidos, la censura dio lugar al afinamiento del ingenio. Los lenguajes sutiles, y las metáforas refinadísimas conquistaron la plana mayor de la cinematografía. Quiérase o no la censura marcó el estilo de la realización de aquellos tiempos; y la influencia del neorrealismo italiano no encontró un lugar donde precipitarse. El surrealismo trajo los salvoconductos y la ilusión salvadora de la libertad de expresión. Y así, inconcebiblemente, gracias a la censura, los discursos se exponían mediante medios subrepticios, abordajes indirectos, metonimias de encaje. Las posibilidades comunicativas del lenguaje son infinitas y en buena parte son inexploradas. El desarrollo del cine pasa por el descubrimiento y la multiplicación de sus posibilidades expresivas. La censura en España vino a abigarrar las investigaciones sobre las posibilidades del lenguaje cinematográfico.
ANTONIO MARTÍN DE LAS MULAS